LOOK / LAB / PRINT DCTLS v4.0 是 MONONODES 推出的专业级 DaVinci Resolve Studio DCTL 调色工具套装，旨在模拟传统胶片从负片拍摄 → 实验室调色 → 拷贝放映的完整影像流程，为数字素材提供更具电影感和摄影质感的色彩基础。整套工具由LOOK、LAB和PRINT三大核心 DCTL 组成，并配套 Printer Lights 等辅助模块，可单独使用，也可组合形成完整的胶片调色工作流。

其 LOOK 模块参考 Kodak 与 Fuji 经典胶片的色彩特性，重点优化色彩分离、层次过渡、高光表现及肤色渲染，并通过 40 余项内部参数构建稳定且自然的胶片风格，而非简单模拟某一种胶片型号。LAB 模块提供符合胶片调色逻辑的曝光、对比度、色温、色调及色彩控制，支持 ARRI LogC3/LogC4、ACEScct、DaVinci Wide Gamut、RED Log3G10、Sony S-Log3、Blackmagic Film Gen5、Panasonic V-Log 等多种主流色彩空间，可自动匹配不同格式的中灰基准，方便建立统一的调色流程。而 PRINT 模块则负责最终显示转换，通过胶片式色调映射、色域压缩及高光 Roll-off，让画面拥有更加自然柔和的摄影质感，同时还能与 DaVinci Resolve 内置 Kodak 2383 等 Print LUT 深度结合，并可分别调节 LUT 的色彩与亮度贡献，实现现代数字风格与传统电影拷贝风格之间的自由融合。

这个DCTL是一个基于胶片特性的显示转换。它将相机编码的素材渲染到标准色彩空间，例如Rec.709 / 2.4或DCI-P3 / 2.6它重塑了色调、色域和高光衰减，以模拟胶片处理曝光和色彩的方式，为你提供一个自然、摄影般的基础用于评分。它提供一个可选的胶片模拟模式，可无缝集成并使用 DaVinci Resolve 的原生胶片 LUT（例如 Kodak 2383）。该 DCTL 首先对图像进行标准化处理以确保响应一致，然后允许您混合色彩和亮度独立于LUT。其他控制项包括全局和单通道阴影偏移用于精细的色调平衡，以及色相旋转工具这些工具在保持对比度和饱和度的同时，应用感知加权的偏移。

• 基于胶片信息的DRT：传统的色彩空间转换（CST）使用固定数学公式转换对数素材。虽然准确，但往往显得过于电子化。PRINT DCTL 添加了一个受胶片启发的渲染阶段，用于塑造色调、压缩色域并保留高光能量，以实现更具自然感和摄影感的视觉效果。它借鉴了胶片的响应特性，但并不局限于单一胶片。其结果是一个中性且具有电影感的基准，将CST的可预测性与胶片的深度完美结合。需要时可与胶片模拟无缝结合。
• 胶片模拟：PRINT DCTL 的胶片感基础可以通过胶片模拟进一步扩展，例如使用 DaVinci Resolve 的 Kodak 2383 LUT。启用应用 LUT即可激活此模式。DCTL 提供精心平衡的基础，使胶片 LUT 能够以稳定且视觉一致的方式响应。通过 LUT 色彩和 LUT 亮度，你可以在纯净现代的渲染效果与更传统的胶片美学之间自由调节。
• 色相调整：胶片会自然地将饱和色彩引导至相邻色相，呈现出平滑且渐进的效果，因此鲜艳的红色会略微偏向橙色，霓虹蓝会缓和趋向青色，而绿色则会沉淀为更扎实的植被色调。这赋予了胶片色彩一种凝聚的、摄影般的质感，而非合成或“数字”感。此 DCTL 中的色相控制允许你引入相同的行为，使饱和色相平滑偏移，而包括皮肤和中性色在内的低饱和区域则保持稳定。这是一种基于胶片原理的响应，而非对特定胶片的严格复制，反映了胶片色彩趋于沉淀的特性。
• 阴影调整：胶片打印模拟LUT通常会提升阴影底色，使黑色呈现出更柔和、更接近胶片打印的密度曲线。此DCTL中的阴影控制功能旨在精确管理这一特性。当胶片打印LUT处于激活状态时，主阴影滑块可将提升的黑色电平拉回至中性的零点，从而根据需要恢复更深的对比度。若未应用LUT，相同的控制功能也可用于刻意提高黑点，以营造微妙的“乳白色”阴影效果。分通道的红色阴影、绿色阴影和蓝色阴影滑块允许对阴影色度进行微调 – 例如推向更冷（偏蓝）或更暖（偏红）的黑色 – 而不会对中间调或高光造成剧烈干扰。

这款 DCTL 汲取了经典柯达和富士负片色彩与影调的特性。每种风格都保留了胶片的质感，同时具备足够的灵活性，可进行多方向的调色。其目的并非严格的胶片模拟，而是对胶片视觉魅力的转化。色彩分离、高光表现和影调塑造均经过设计，能随调色过程自然响应。肤色偏向包含用于微调肤色的控制功能，可在需要时轻轻向洋红或绿色偏移。

该 LOOK 由一组40个内部参数塑造这些参数定义了色相、饱和度和色调范围如何相互作用。它们构成了外观的内部结构。它们定义了饱和度在不同亮度水平下的表现、次要色相在亮部中的移动方式，以及阴影中如何保持色彩密度。在此层面进行操作，使外观能够以类似胶片的方式，稳定地响应曝光和调色调整。

这款 DCTL 能让你精确控制素材的画面效果。它提供了针对曝光、对比度、色调和色彩的详细电影级调整功能，从而实现精细且具有电影感的调色。LAB DCTL 目前支持八种最广泛使用的色彩空间，包括 ARRI LogC3、ARRI LogC4、ACEScct、DaVinci Wide Gamut Intermediate (DWG)、Blackmagic Film Gen 5、Panasonic V-Log、RED Log3G10 和 Sony S-Log3。当你选择一种色彩空间时，DCTL 会自动为该格式设置正确的内部枢轴点，因此可见的枢轴滑块将从 0.0 开始，代表你所选色彩空间的默认中性灰。MONO-Lab DCTL 专为那些喜欢预先使用 HDR 轮、线性增益或打印机灯来平衡图像的用户设计，因此 DCTL 内部无需提供色温和色调控制。MONO-Lab-TempTint DCTL为那些喜欢在同一个 DCTL 中直接进行这些调整的用户，提供了一组额外的色温和色调滑块。

电影感对比度：

• 对比度与枢轴：在保持中间调平衡的同时调整整体对比度。枢轴作为锚点，决定了色调偏移的中心。
• 色调压缩：平滑最亮色调，形成自然的电影感高光曲线。在保护中间调的同时，使向白色的过渡更加柔和。
• 高光：塑造高光区域的衰减方式。防止出现生硬的过曝，并保持高光部分的平滑细节。
• 黑点：设置最暗的数值。调低可获得更深邃的黑色，调高则可柔化并提亮画面。
• 阴影与阴影范围：优化暗部的深度与形状。保留阴影细节或加深低光区域，同时避免死黑。

减色法饱和度 & 密度：

• 减色法饱和：该工具通过减法色彩调整来改变色相值。
• 深度饱和：将图像中最亮的部分从减法饱和效果中排除。
• RGBCMY 密度：单独调整红、绿、蓝、青、洋红和黄色的亮度，让您能够精细控制特定色调的明暗。
• 深度密度：限制密度滑块对高光的影响，使您能够将密度调整主要集中在中调和暗部区域，而不影响较亮的细节。

双色条：双色条Technicolor工艺是一种早期的彩色电影技术，它使用红色和绿色滤镜来创造其标志性的外观。我们的双色条滑块让您能将这种效果应用于您的数字电影，调整这些经典色调的强度，以获得真实的复古感。

漂白旁路：漂白旁路是一种电影处理方法，它跳过了漂白步骤，使乳剂中保留银。这会降低色彩饱和度，同时提高对比度，创造出一种粗犷、高冲击力的视觉效果，常用于戏剧性效果。

• 主灯光：模拟等量调高或调低所有打印机灯光。
• 自动色相旋转：自动色相旋转执行全局色相旋转，类似于 DaVinci Resolve 中的标准色相控制。不同之处在于，它会根据您的打印机光照调整自动计算旋转量。这有助于在调色过程中保持自然肤色，使其更接近肤色线。
• 色相旋转：手动全局色相旋转控制。适用于修正色偏或应用创意色彩风格。
• 半缩放模式：降低打印机灯光控制的强度。

首先使用 LAB DCTL，然后应用 LOOK DCTL，最后使用 PRINT DCTL。如果您使用 Printer Lights 进行图像平衡，请将 PRINTER LIGHTS DCTL 放在 LAB DCTL 之前。这能确保获得一个干净、中性的基础。如果您使用 Printer Lights 进行创意风格开发，请将 PRINTER LIGHTS DCTL 放在 LAB 和 LOOK DCTL 之间。由于 LOOK 和 PRINT DCTL 是为全局风格开发设计的，它们也可以应用于时间线级别。这允许您在所有镜头中保持一致的电影感响应，同时在剪辑级别进行单独的平衡和校正。

此工具包完全兼容其他 DCTL 工具包，例如 Color Shift，Hue Twist，RGB Crosstalk，以及 RGB Split Tone。

这些DCTLEs专为桌面版DaVinci Resolve Studio设计。它们针对macOS、Windows和Linux进行了优化，并在NVIDIA和AMD GPU以及Apple Silicon (M1/M2/M3)上使用CUDA、OpenCL和Metal进行了严格测试。需要注意的是DCTL 仅受 DaVinci Resolve Studio 支持。

LOOK / LAB / PRINT DCTLS v4.0 包含的内容：

• – MONO-Lab-TempTint-v4.0.dctle
• – MONO-Lab-v4.0.dctle
• – MONO-Looks-v4.0.dctle
• – MONO-PrinterLights-v4.0.dctle
• – MONO-Print-v4.0.dctle